实际上，奥斯卡影后这个宝座，会存在“一得影后衰三年”的“诅咒”，是有其深层次的原因的——

这种“衰”，一般是在两个领域。

——要么是感情，要么是事业。

感情方面的原因其实很简单——

要知道，成功了，有钱了，就想换掉曾经的伴侣，并不是单纯是男人的毛病。

女人也是如此。

何况还是好莱坞的女人。

人在事业上拥有一定成就后，如果自己的伴侣不能跟上，确实有很多人会产生对方配不上自己的感觉。

这虽然并不是什么好的行为，但人性却就是如此。

尤其，有的时候，这种判断还确实是正确的。

只不过，之前因为没有问题刺激，情况并不明显而已。

总之，因为事业成功而导致家庭或感情突变的情况，并不在少数。

而对于成为好莱坞影后的女星们来说，这种问题发生的几率，还要高出不少。

——因为她们是女人，而她们的伴侣，大多是男人。

在经历了几千年的男权社会之后，尽管女性的权利与地位在进入20世纪后提高了很多，但在不少人的观念中，在一起的男女，男性在事业上的成就，还是需要高出女性一些的。

——不只是男性，甚至连不少女性也都这么认为。

然而，要想在事业上超高一个成为了奥斯卡影后的女星，确实不是一件容易的事情。

所以，很多奥斯卡影后的男性伴侣，都会承受很大的心理压力。

因为观念、性格等问题，无法忍受的人自然也是大有人在的。

——这也是不少女星在成为奥斯卡影后之后，感情上会遭遇挫折，变得比较“衰”的根本原因。

而至于事业领域的“衰”，原因则要复杂一些——

要知道，因为容颜随年龄变化的原因，好莱坞女星的职业生涯其实并不算长。

那些在职业生涯晚期，接近人老珠黄之时拿到影后头衔的女星不说，其他女星成为影后时一般都处于职业生涯的中前期。

这样的女演员，一般在拿下影后头衔之前，名气并不太大，片酬一般也不高。

甚至很多女演员，在得到影后头衔之前，一直都在独立电影圈打转，根本没有在商业大片中出演过女主角。

——事实上，因为电影科学与艺术学院的老年评委们对女演员的偏见，大部分在商业大片中出演女主角的女演员，都会被认为是“花瓶”，根本是碰不到奥斯卡影后的边。

这就导致，大部分的奥斯卡影后，在成为影后前，都是偏艺术领域，商业号召力相对不足的。

这倒也不算什么。

然而，大家追求影后头衔，却不仅仅是为了艺术。

实际上，成为影后之后，格调拔高，名气提升，片酬激增，才是好莱坞的女演员们对奥斯卡影后头衔趋之若鹜的主要原因。

——说到底，都是为了钱！

但一般小规模的独立电影，是给不起奥斯卡影后符合影后身价的片酬的。

这也就导致女演员们成为影后之后，要想拿到符合影后的片酬，就必须向商业片领域转型。

再加上，在成为影后之前，大多数女演员的片酬都不高，身家也不丰厚，而奥斯卡的公关成本是很高的。

这经常导致成为影后的女演员耗光积蓄，甚至债台高筑。

这种情况下，选择一部给得起高价片酬的商业大片来回血，也就成了一种必然的选择。

实际上，夏洛特原本时空中的查理兹·塞隆就是一个典型的例子——

塞隆在《女魔头》之前，一直算不上什么身价特别高的女演员。

她虽然通过《女魔头》逆袭，拿下了影后头衔，但之前积累下来的身家却也因此消耗掉大半。

所以，那个时空的她才会选择接下《魔力女战士》这样一部纯商业性质的片子。

——这纯粹是因为片方给的起她符合影后身价的高片酬。

然而，《魔力女战士》却被拍成了一部烂片。

这部电影中，除了塞隆的姿色，几乎可以说没有其他任何看点。

这自然导致塞隆向商业片领域的转型之路走的非常不顺利。

可以说，《魔力女战士》之后，塞隆直到2008年的《全民超人汉考克》，才再次在商业片领域稳住阵脚。

而其商业号召力再次飙升，则要等到2012年的《白雪公主与猎人》。

——那还是多亏了作为电影女主角的克里斯汀·斯图尔特的“配合”。

——毕竟，作为反派BOSS的“王后”比女主角“白雪公主”还要美艳什么的……

至于之后让塞隆名声再次享誉全球的《疯狂麦克斯2》，则只能说是一个特例。

——要知道，在那部电影中，塞隆可是如《女魔头》中一样，再次以毁容般的造型出镜的……