多米尼加人那未遂或者说延后的抗议，只是《加勒比海盗》剧组拍摄过程中遭遇的众多意外中的一个。

而将其预先平息，则是夏洛特作为制片人，而不是导演的工作。

事实上，制片人的工作并不比导演轻松。

区别只是在于，导演更加专注于电影本身，而制片人则什么都要管。

没办法，在实行制片人中心制的好莱坞，首席制片人就是剧组的一把手。

除非剧组中的主演或导演本身也是投资人的一员，同样挂了制片的名头，不然首席制片人都是大权在握的。

而拥有权力，也就意味着需要承担相应的责任。

虽然制片人终极职责只有一个，就是保证电影盈利。

——只要一个电影项目能够在上映后快速盈利，那无论制片人在电影的拍摄与制作过程中表现如何，他都可以说是成功的。

但这个前提也是电影必须要盈利。

——如果电影赔了，那无论制片人由多少借口，找多少背锅侠，他作为第一负责人也是跑不了的。

而什么事情可能会影响电影的盈利呢？

答案是——

电影从立项到上映，甚至是下映后一段时间内的所有事情。

对一部电影来说，这个世界上危险无处不在！

这也就意味着，制片人，尤其是首席制片人，必须为电影制作过程中发生的一切事情负责。

当然，这是比较夸张的说法。

实际上，在电影工业比较成熟，各个职位权责分明的好莱坞，一般性的事务基本是用不到首席制片人出马的。

起码在一些大投资，人力资源充足的商业大制作中是这样没错。

剧务、执行制片、导演、编剧等各种幕后工作人员，会解决大部分常规问题。

大多时候，首席制片人只需要准备好钱，搭建好剧组，然后定期审核电影进度和成本支出就可以了。

然而，这是以剧组没有碰到什么其他人都解决不了的问题为前提的。

一旦碰到那种大麻烦，无论是剧组里的还是剧组外的，尤其是各种意外，就都需要大权在握的首席制片人来搞定了。

这其中，包括但不限于解决剧组内大咖间的过度撕逼、成本超支时决定拉更多的投资还是砍死导演、租借一些特殊的拍摄场场地，如美国国家博物馆……

像夏洛特平息的这种可能会导致剧组拍摄时间严重拖长甚至发生危险的抗议事件，自然也是其中之一。

——总之，在好莱坞的剧组中，“有困难找制片”也是一个不成文的规则。

——这其实就跟一般公司中，下层解决不了的问题就往上报，最终汇总到老板那里是一个道理。

制片人就是剧组的老板！

当然，老板能不能解决问题，以及他解决完问题后，会不会嫌手下能力不足，什么事都要麻烦自己，因为决定开人，这就是另外一件事了。

总之，作为一个成功的好莱坞制片人，不但下要控制导演和整个剧组，上要顶住投资方的各种压力与指手画脚，对外还要怼各种困难和不怀好意的敌人。

——这并不是一个轻松的工作。

而当导演兼任制片人，特别是兼任首席制片人时，就更是如此。

那些满脑子艺术细胞的纯粹导演，根本干不了这点。

而一些脾气过于暴躁的片场暴君，也没有这个耐心。

只有那些本身足够成功，有权威，同时又兼具精明和耐心等品质，还能以近乎精神分裂般的思考方式，同时从投钱的制片人和花钱的导演两个截然相反的立场思考问题的人，才能真正做好身兼两职的工作。

——如斯皮尔伯格，如夏洛特。

而即使是他们这样的超级导演，因为要关注的事情实在太多，往往也需要很多助理制片人帮助处理制片的工作。

像现在好莱坞赫赫有名的女制片人凯瑟琳·肯尼迪，最开始就是给斯皮尔伯格做制片助理起家的。

而夏洛特在这方面，则主要依靠他手下的鬼怪们。

——如能够快速飞行跨越大西洋的艾丽克西斯。

这却是他的独门绝招，其他导演怎么都学不会的。

同时，因为夏洛特很早就组建了幽灵党工作室，他的电影，基本都是由幽灵党工作室拍摄的。

这让他选择剧组成员，尤其是占主体的幕后工作人员时，省了很大的时间。

——这些人都是幽灵党工作室的员工，基本不会出现什么档期不合适之类的问题。

实际上，因为夏洛特一年一部的电影拍摄速度，他手下的剧组几乎是常备的状态。

有的人甚至从入行以来，就一直在跟着夏洛特东奔西走拍摄电影，根本就没有在他之外的导演手下工作过。

所以，夏洛特的剧组磨合地非常纯熟，很多小事基本不用他亲自过问就能解决。