1169、神仙打架的最高境界当然是自己打自己
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真正的才子是让目前各类媒体上的热炒的三部作品，都是罗伯特创作！
就是恰恰在这个八月中下旬的时间点，整个花旗最火的影视剧话题都是罗伯特！
强势上映的火爆枪战动作片《生死时速》，正在苦苦支撑勉力对抗的迪尼士动画大片《狮王争霸》，现在得到整个薪乡文化各界异口同声惊叹不已的划时代歌舞剧《了不起的盖茨比》……
在完全不同年龄段，完全不同文化需求的观众群体都激发出巨大影响力！
自己跟自己打架了属于是！
其实当下这三个因素撞车，每一环都是荆小强无意中达成的。
自从打通了哥伦比亚影业的北美院线，荆小强的确在有意识的控制电影上映。
《杀手不太冷》赶紧面世，就是为了给《谍影重重》、《不可能完成任务》铺路佐证，用这样小成本又都是外籍的电影，证明港产西片的优势，才能让杰哥、龙哥主打时候直接拿到更好的院线支持。
这俩连续上映，实际上不是最优解，能够隔个半年对市场最好。
但王见王总得有意无意的比较，他们的团队，背后支持拥趸都推动着要比较下。
好在最后都赚得不少，龙哥也本来就该比杰哥更有市场号召力。
所以荆小强把《生死时速》才压了半年上映，尽可能拉开点时间，让市场有饥饿感，顺带跟迪尼士示威。
谁都知道迪尼士每年都会强势占领暑期档，今年的《狮王争霸》就是从去年被挤过来的受气包。
结果上映之后，让所有人都大跌眼镜，一贯叫好叫座的迪尼士动画电影，今年居然走了麦城！
肯定有《生死时速》争夺市场的原因，但最大问题还是迪尼士自己拉胯。
出于各种原因，花三百四十万美元买了《狮王争霸》跟《冰雪女王》动画电影版权外加《加勒比海盗》的全版权之后，加勒比海盗是外包给了荆小强，两部动画电影的制作却从未给他看一眼。
当然荆小强也不稀得看，他绝对没那种我的作品就是我的娃，不能让你们糟蹋的心情。
要让老子多看一眼，那都得加钱，那是监制的活儿。
甚至跟主导了《狮子王》改造成《狮王争霸》的卡登伯格那么多接触，荆小强都懒得多问一句。
反倒是卡登伯格偶尔抱怨过，他们在中国古画风格上有点吃力。
荆小强也不问这古画是什么样儿。
他敢于在这个暑期挑战迪尼士，其实从二十年后的观众角度来看，《狮子王》的制作其实相当粗糙，属于宫崎峻嗤之以鼻的那种有限动画。
这部电影能在当年获得全球近十亿级别票房，最主要原因还是在迪尼士的营销功底，好莱坞的文化输出太强大，满世界收割从未见过这么气势宏伟动画大片的广大观众，特别是合家欢观众的韭菜。
电影本身情节老套简单，内涵性上比宫老头那些差远了，但恰恰是最简单粗暴的王子复仇记，才最容易得到广告观众喜欢，全靠迪尼士套路化的配角出彩，然后豪斯.蒂姆的配乐起到了决定性的烘托功效。
那么在这个基础上又改一遍的《狮王争霸》，还没了豪斯蒂姆参与配乐的成品，荆小强就不认为对方有多能打。
既然你不仁，我就要让你尝尝独断专横的结果。
但他真的没想到会如此拉胯！
也许卡登伯格早生去意，在这个关节点上又被重制搞得心浮气躁。
等荆小强他们悄悄去电影院看过《狮王争霸》简直瞠目结舌，这特么都是啥呀。
当初歌舞剧场版的《狮王争霸》，是从HK文化中心起步的翻版《狮子王》。
荆小强那会儿只想搭着HK的路子到百老汇搞钱，又有黄叔等一帮有才华的文人编剧帮手，百分百的中国风。
醒狮造型的主角拟人化，背景板也全都是水墨山水密林的手笔。
在百老汇都让各界惊艳，原来华人天地不仅仅是唐人街的牌坊和青瓦红檐，还有这么艺术味儿的绘画风。
然后弗兰克被荆小强忽悠，便宜买过去换个皮儿就是《狮王争霸》，改动成本可以降到最低。
CEO觉得可能技术上不复杂，吩咐下去做出来却是另一回事。
让荆小强自己来，都搞不定水墨风，更别提醒狮造型背后蕴含的文化细节，除非黄叔他们这种老文人才会头头是道。
迪尼士制作团队哪怕找了华裔来协助，最后出来也是不伦不类。
特别是为了表现前半段那种弑兄夺位的剧情，色调有点阴沉，用在色彩斑斓的《狮子王》没什么，本来就比较素雅的水墨风已经被搞得走了样，还暗淡些那就是阴间滤镜了。
没准儿还真是动画师们下意识的印象里觉得那就是个落后愚昧的灰暗国度。
所以上映之后一片骂声！
特意带着孩子去看合家欢的家长们骂得最厉害，这还是那个连血腥都不让孩子看到的迪尼士吗，这还是那个只讲公主王子童话故事的迪尼士吗？！
因为迪尼士在花旗国内的长久名气根深蒂固，这片骂声之猛烈，几乎可以跟《生死时速》的好评声齐头并进。
唯恐事不大的记者们自然要把这两部同出罗伯特之手的电影拿出来比较。
为什么同一个编剧却有如此天上地下的区别。
如果是剧情类别的差异，罗伯特只擅长动作片，那么同样剧本的《狮王争霸》却被誉为过去两年，百老汇最惊艳的歌舞剧！
这恐怕只能说明同样的故事，换了人讲出来就完全失败！
本来这种争论就已经达到了白热化，从大都会歌剧院举行的这场试演，让各路行家再次下场，痛骂迪尼士浪费了天才编剧的好故事！
看看《了不起的盖茨比》，这么著名的花旗国书，在罗伯特手里被干净利落的梳理成了时代写照，这才是他亲手监制、导演甚至示范表演跟唱腔的作品。
迪尼士你们拿到这么好的食材，却做出了一桌垃圾！
本来就有杰斐逊这种罗吹躲在专家里面推波助澜，现在开足了马力迅速占据主流声音！
“为什么《了不起的盖茨比》在花旗文学史上具有如此显赫的地位，因为那是整个花旗道德与信仰重建的转折点！”
“没错，从二十世纪开始的大工业时代，从二十年的暴发富强，财富的多少成了评判一个人成功与否的标准，人们开始了盲目地赚钱，赚‘快’钱，赚更多的钱；追逐变富裕，变得更富裕……同时，享乐主义、斯宾塞的进化论和詹姆斯的实用主义哲学在花旗大行其道，传统清教徒式的道德观念和宗教信仰所推崇的‘勤劳节俭’等思想，逐渐被追求个人财富、享受物质生
就是恰恰在这个八月中下旬的时间点，整个花旗最火的影视剧话题都是罗伯特！
强势上映的火爆枪战动作片《生死时速》，正在苦苦支撑勉力对抗的迪尼士动画大片《狮王争霸》，现在得到整个薪乡文化各界异口同声惊叹不已的划时代歌舞剧《了不起的盖茨比》……
在完全不同年龄段，完全不同文化需求的观众群体都激发出巨大影响力！
自己跟自己打架了属于是！
其实当下这三个因素撞车，每一环都是荆小强无意中达成的。
自从打通了哥伦比亚影业的北美院线，荆小强的确在有意识的控制电影上映。
《杀手不太冷》赶紧面世，就是为了给《谍影重重》、《不可能完成任务》铺路佐证，用这样小成本又都是外籍的电影，证明港产西片的优势，才能让杰哥、龙哥主打时候直接拿到更好的院线支持。
这俩连续上映，实际上不是最优解，能够隔个半年对市场最好。
但王见王总得有意无意的比较，他们的团队，背后支持拥趸都推动着要比较下。
好在最后都赚得不少，龙哥也本来就该比杰哥更有市场号召力。
所以荆小强把《生死时速》才压了半年上映，尽可能拉开点时间，让市场有饥饿感，顺带跟迪尼士示威。
谁都知道迪尼士每年都会强势占领暑期档，今年的《狮王争霸》就是从去年被挤过来的受气包。
结果上映之后，让所有人都大跌眼镜，一贯叫好叫座的迪尼士动画电影，今年居然走了麦城！
肯定有《生死时速》争夺市场的原因，但最大问题还是迪尼士自己拉胯。
出于各种原因，花三百四十万美元买了《狮王争霸》跟《冰雪女王》动画电影版权外加《加勒比海盗》的全版权之后，加勒比海盗是外包给了荆小强，两部动画电影的制作却从未给他看一眼。
当然荆小强也不稀得看，他绝对没那种我的作品就是我的娃，不能让你们糟蹋的心情。
要让老子多看一眼，那都得加钱，那是监制的活儿。
甚至跟主导了《狮子王》改造成《狮王争霸》的卡登伯格那么多接触，荆小强都懒得多问一句。
反倒是卡登伯格偶尔抱怨过，他们在中国古画风格上有点吃力。
荆小强也不问这古画是什么样儿。
他敢于在这个暑期挑战迪尼士，其实从二十年后的观众角度来看，《狮子王》的制作其实相当粗糙，属于宫崎峻嗤之以鼻的那种有限动画。
这部电影能在当年获得全球近十亿级别票房，最主要原因还是在迪尼士的营销功底，好莱坞的文化输出太强大，满世界收割从未见过这么气势宏伟动画大片的广大观众，特别是合家欢观众的韭菜。
电影本身情节老套简单，内涵性上比宫老头那些差远了，但恰恰是最简单粗暴的王子复仇记，才最容易得到广告观众喜欢，全靠迪尼士套路化的配角出彩，然后豪斯.蒂姆的配乐起到了决定性的烘托功效。
那么在这个基础上又改一遍的《狮王争霸》，还没了豪斯蒂姆参与配乐的成品，荆小强就不认为对方有多能打。
既然你不仁，我就要让你尝尝独断专横的结果。
但他真的没想到会如此拉胯！
也许卡登伯格早生去意，在这个关节点上又被重制搞得心浮气躁。
等荆小强他们悄悄去电影院看过《狮王争霸》简直瞠目结舌，这特么都是啥呀。
当初歌舞剧场版的《狮王争霸》，是从HK文化中心起步的翻版《狮子王》。
荆小强那会儿只想搭着HK的路子到百老汇搞钱，又有黄叔等一帮有才华的文人编剧帮手，百分百的中国风。
醒狮造型的主角拟人化，背景板也全都是水墨山水密林的手笔。
在百老汇都让各界惊艳，原来华人天地不仅仅是唐人街的牌坊和青瓦红檐，还有这么艺术味儿的绘画风。
然后弗兰克被荆小强忽悠，便宜买过去换个皮儿就是《狮王争霸》，改动成本可以降到最低。
CEO觉得可能技术上不复杂，吩咐下去做出来却是另一回事。
让荆小强自己来，都搞不定水墨风，更别提醒狮造型背后蕴含的文化细节，除非黄叔他们这种老文人才会头头是道。
迪尼士制作团队哪怕找了华裔来协助，最后出来也是不伦不类。
特别是为了表现前半段那种弑兄夺位的剧情，色调有点阴沉，用在色彩斑斓的《狮子王》没什么，本来就比较素雅的水墨风已经被搞得走了样，还暗淡些那就是阴间滤镜了。
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所以上映之后一片骂声！
特意带着孩子去看合家欢的家长们骂得最厉害，这还是那个连血腥都不让孩子看到的迪尼士吗，这还是那个只讲公主王子童话故事的迪尼士吗？！
因为迪尼士在花旗国内的长久名气根深蒂固，这片骂声之猛烈，几乎可以跟《生死时速》的好评声齐头并进。
唯恐事不大的记者们自然要把这两部同出罗伯特之手的电影拿出来比较。
为什么同一个编剧却有如此天上地下的区别。
如果是剧情类别的差异，罗伯特只擅长动作片，那么同样剧本的《狮王争霸》却被誉为过去两年，百老汇最惊艳的歌舞剧！
这恐怕只能说明同样的故事，换了人讲出来就完全失败！
本来这种争论就已经达到了白热化，从大都会歌剧院举行的这场试演，让各路行家再次下场，痛骂迪尼士浪费了天才编剧的好故事！
看看《了不起的盖茨比》，这么著名的花旗国书，在罗伯特手里被干净利落的梳理成了时代写照，这才是他亲手监制、导演甚至示范表演跟唱腔的作品。
迪尼士你们拿到这么好的食材，却做出了一桌垃圾！
本来就有杰斐逊这种罗吹躲在专家里面推波助澜，现在开足了马力迅速占据主流声音！
“为什么《了不起的盖茨比》在花旗文学史上具有如此显赫的地位，因为那是整个花旗道德与信仰重建的转折点！”
“没错，从二十世纪开始的大工业时代，从二十年的暴发富强，财富的多少成了评判一个人成功与否的标准，人们开始了盲目地赚钱，赚‘快’钱，赚更多的钱；追逐变富裕，变得更富裕……同时，享乐主义、斯宾塞的进化论和詹姆斯的实用主义哲学在花旗大行其道，传统清教徒式的道德观念和宗教信仰所推崇的‘勤劳节俭’等思想，逐渐被追求个人财富、享受物质生