尘嚣外的朗读者(送给作者们董卿的励志故事和朗读者的先河)希望大家看看。
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尘嚣之外的朗读
董卿
很多年以前，岩松采访一位上海音乐学院的教授，问“为什么在今天人们依然需要古典音乐”。那位教授的回答让我至今难忘，他说:“因为人性的进化是非常缓慢的。”
对于文字，亦是如此。那些能够触动人心的语句，就会有长久的生命力;而碎片化的信息，虽然可以在几秒钟内被刷出、被看到，但它们的生命往往也只有几个小时。
2014年我在美国进修，在校园里经常看到一些学生组成小组，每人带一本书，在草地上朗读、分享。教授的话与学生们在草地上朗读的画面，成了我的灵感来源。从美国回来后，我想观众对我是有新期待的，我能做些什么?能让大家看到什么变化?要不要做一个真正自己喜欢的，不管受众有多少，至少能让人看到我所思所想的节目?答案是肯定的:我想做。我一向对人、对文字特别感兴趣，我想用自己的方式，唤醒大家对一些文字的记忆，重新发现字里行间的隽永之美。于是，就有了《朗读者》的方案。
一个节目的漫漫征程
2016年春节过后，我趁着回家休息的时间写起了节目方案，开始只有两页纸，口头跟领导讲述，他们觉得还不错，不论央视还是地方媒体都没有见过这样以朗读为呈现方式的节目——我要做的是一个以文字为寄托，用朗读表现感情的节目。我相信，文章的背后，是人。
两三个月的时间，两页纸变成十几页，成为一个详尽的方案。央视的审查制度是很严格的。从频道的节目部到频道总监到台编委会、台领导，逐一审查，立项时还要编委会投票决定。我记得立项那天是全票通过，几乎没有反对的声音，听说这是很少出现的情况。一开始我只是觉得要做一个真正属于自己的节目，后来发现很多人都想让我做这个事儿，都期望它变威现实，我突然觉得压力倍增。
我其实不是一个特别善于打交道、八面玲珑的人，但是制作人就需要顾及所有，从最初的团队搭建，到节目形式，再到录制、剪样。我们的文学统筹包括铁凝主席、余秋雨、王蒙、冯骥才、李敬泽、康震等老师，还有音乐总监姚谦、舞台总监王晓鹰院长。我反反复复地拜访、请教。他们都跟我说这个节目应该做，让我得到了很多信心。
可是真正上手了，就发现道阻且长。身为制作人，团队里的每一个人都要我去钱、去谈。那时候每天睡眠不足，醒来一睁开眼就想节目的事，想着嘉宾、读本、故亭、后期.....访一个人一定是要做功课的，有时甚至得花一两天去反复阅读每一位嘉宾的资料。节目里一位嘉宾的采访只有六七分钟，但其实录制时每个人都是一个多小时。
但我最怕的，还是团队的不自信。这几年大学毕业的导演不少是做真人秀节具出身、真正做过人物专访，做过文学类的，几乎没有。很快，团队里出现了迎难而上还是知难而退的问题，一些人走，一些人放弃，这对我来说都是很大的考验--_我可以承受所有领导、专家对载的质疑，但是很难承受自己的团队没有信心。我只能一遍遍阐述我的观念我的理想、说到最后自已心里都在打鼓。有很多时间，我一个人坐在角落里，心里很纠结感觉那是一个漫漫划程，看不到光明到底在哪里。
你没有给，不代表年轻人不喜欢
开会的时候，我也顾及不了措辞的优雅、温婉，经常直截了当特别严肃地说：“不行，不好。”
“选读本，我的要求是不能太高端，也不能太鸡汤，她对不走朋友围的风格，我要的是能引起并鸣的经典_如果按照难易程度来说，应该是中学课本的水平。我要桌所有导演必须在会议上大声期读筛选出的文章，两分钟之后在座的人可以随意打断如果大部分人觉得听不下去，这篇文章就被淘汰了。
当时，有人提议像一般节有一样，在嘉实朝读时打字幕，我严词拒绝。表说一定要把读本展现在屏幕上，用一种特殊的包装方式，让现众能一行行读下来，让他们变相阅读。因为白纸黑字是安静而充满力量的，那不是一些考张的表演、激烈的声数可以达到的意境。
当我们阅读文字，就会知道它们是如何从一个人的思想落到纸上，又是如何从纸上进入另一个人的思想，最终形成新的感悟。那是一个付出心血，是一个反复制作、因人而异的过程__电视有直现的头，文字有朦胧却无限的是。
当时有人打击我，说干嘛要采访96岁的老翻译家(许洲冲)?说年轻人不Care(在乎).年轻人喜欢网上那些吸引流量的东西，喜欢热闹的节目。可是我觉得，为什么要如此低估年轻人呢?他们是在什么环境下成长起来的?看到的是个什么样的世界?他们对好环难道没有利断吗?
节目录创经常要到率夜12点，甚至有一次到了凌展两点率，但是很多年轻现众会一直特在现场不走。所以我相信大部分年轻人都是被节目里的那些人、那些事和那些文字吸引，他们能在其中感受到共鸣。这就是创造的魅力，这就是文字的魅力。一切只是因为你没有给，不代真他们不喜欢。
喜欢像芥末一样的字句
我相信书是可以穿越时光的。我欣赏极致的情感，偏爱像答本一祥能瞬间让股热泪盈眶甚至不能呼吸的文字，像《红楼梦》《茶花女》。还有《约翰。克里斯朵夫》，那种经历过世间百态之后爆发出的力量也特别吸引我。我想，可能每个人心中都有一个期读者、每个人都会与某一种文字缠纬，而我喜欢那样的字句，天性使然，也是经历使然。
人生会面临很多打击，但人也会在一次又一次类似的境遇下慢慢修复，修复好了、就能以一个更强大的姿态出现了。而在这个修复的过程中，那些激越的文字，那些励志的篇章会成为我内心的后盾。所以在节目里，我为耶鲁归来的大学生村官秦明飞选了迟子建的读本《泥泞》。那里面写道，北方案冷的天气，在冰雪融化之后，就是泥泞的。但那种泥泞，它既是贫国的将号，又是一种希望——冰雪已经融化，春天即将到来。
看，文章靠
董卿
很多年以前，岩松采访一位上海音乐学院的教授，问“为什么在今天人们依然需要古典音乐”。那位教授的回答让我至今难忘，他说:“因为人性的进化是非常缓慢的。”
对于文字，亦是如此。那些能够触动人心的语句，就会有长久的生命力;而碎片化的信息，虽然可以在几秒钟内被刷出、被看到，但它们的生命往往也只有几个小时。
2014年我在美国进修，在校园里经常看到一些学生组成小组，每人带一本书，在草地上朗读、分享。教授的话与学生们在草地上朗读的画面，成了我的灵感来源。从美国回来后，我想观众对我是有新期待的，我能做些什么?能让大家看到什么变化?要不要做一个真正自己喜欢的，不管受众有多少，至少能让人看到我所思所想的节目?答案是肯定的:我想做。我一向对人、对文字特别感兴趣，我想用自己的方式，唤醒大家对一些文字的记忆，重新发现字里行间的隽永之美。于是，就有了《朗读者》的方案。
一个节目的漫漫征程
2016年春节过后，我趁着回家休息的时间写起了节目方案，开始只有两页纸，口头跟领导讲述，他们觉得还不错，不论央视还是地方媒体都没有见过这样以朗读为呈现方式的节目——我要做的是一个以文字为寄托，用朗读表现感情的节目。我相信，文章的背后，是人。
两三个月的时间，两页纸变成十几页，成为一个详尽的方案。央视的审查制度是很严格的。从频道的节目部到频道总监到台编委会、台领导，逐一审查，立项时还要编委会投票决定。我记得立项那天是全票通过，几乎没有反对的声音，听说这是很少出现的情况。一开始我只是觉得要做一个真正属于自己的节目，后来发现很多人都想让我做这个事儿，都期望它变威现实，我突然觉得压力倍增。
我其实不是一个特别善于打交道、八面玲珑的人，但是制作人就需要顾及所有，从最初的团队搭建，到节目形式，再到录制、剪样。我们的文学统筹包括铁凝主席、余秋雨、王蒙、冯骥才、李敬泽、康震等老师，还有音乐总监姚谦、舞台总监王晓鹰院长。我反反复复地拜访、请教。他们都跟我说这个节目应该做，让我得到了很多信心。
可是真正上手了，就发现道阻且长。身为制作人，团队里的每一个人都要我去钱、去谈。那时候每天睡眠不足，醒来一睁开眼就想节目的事，想着嘉宾、读本、故亭、后期.....访一个人一定是要做功课的，有时甚至得花一两天去反复阅读每一位嘉宾的资料。节目里一位嘉宾的采访只有六七分钟，但其实录制时每个人都是一个多小时。
但我最怕的，还是团队的不自信。这几年大学毕业的导演不少是做真人秀节具出身、真正做过人物专访，做过文学类的，几乎没有。很快，团队里出现了迎难而上还是知难而退的问题，一些人走，一些人放弃，这对我来说都是很大的考验--_我可以承受所有领导、专家对载的质疑，但是很难承受自己的团队没有信心。我只能一遍遍阐述我的观念我的理想、说到最后自已心里都在打鼓。有很多时间，我一个人坐在角落里，心里很纠结感觉那是一个漫漫划程，看不到光明到底在哪里。
你没有给，不代表年轻人不喜欢
开会的时候，我也顾及不了措辞的优雅、温婉，经常直截了当特别严肃地说：“不行，不好。”
“选读本，我的要求是不能太高端，也不能太鸡汤，她对不走朋友围的风格，我要的是能引起并鸣的经典_如果按照难易程度来说，应该是中学课本的水平。我要桌所有导演必须在会议上大声期读筛选出的文章，两分钟之后在座的人可以随意打断如果大部分人觉得听不下去，这篇文章就被淘汰了。
当时，有人提议像一般节有一样，在嘉实朝读时打字幕，我严词拒绝。表说一定要把读本展现在屏幕上，用一种特殊的包装方式，让现众能一行行读下来，让他们变相阅读。因为白纸黑字是安静而充满力量的，那不是一些考张的表演、激烈的声数可以达到的意境。
当我们阅读文字，就会知道它们是如何从一个人的思想落到纸上，又是如何从纸上进入另一个人的思想，最终形成新的感悟。那是一个付出心血，是一个反复制作、因人而异的过程__电视有直现的头，文字有朦胧却无限的是。
当时有人打击我，说干嘛要采访96岁的老翻译家(许洲冲)?说年轻人不Care(在乎).年轻人喜欢网上那些吸引流量的东西，喜欢热闹的节目。可是我觉得，为什么要如此低估年轻人呢?他们是在什么环境下成长起来的?看到的是个什么样的世界?他们对好环难道没有利断吗?
节目录创经常要到率夜12点，甚至有一次到了凌展两点率，但是很多年轻现众会一直特在现场不走。所以我相信大部分年轻人都是被节目里的那些人、那些事和那些文字吸引，他们能在其中感受到共鸣。这就是创造的魅力，这就是文字的魅力。一切只是因为你没有给，不代真他们不喜欢。
喜欢像芥末一样的字句
我相信书是可以穿越时光的。我欣赏极致的情感，偏爱像答本一祥能瞬间让股热泪盈眶甚至不能呼吸的文字，像《红楼梦》《茶花女》。还有《约翰。克里斯朵夫》，那种经历过世间百态之后爆发出的力量也特别吸引我。我想，可能每个人心中都有一个期读者、每个人都会与某一种文字缠纬，而我喜欢那样的字句，天性使然，也是经历使然。
人生会面临很多打击，但人也会在一次又一次类似的境遇下慢慢修复，修复好了、就能以一个更强大的姿态出现了。而在这个修复的过程中，那些激越的文字，那些励志的篇章会成为我内心的后盾。所以在节目里，我为耶鲁归来的大学生村官秦明飞选了迟子建的读本《泥泞》。那里面写道，北方案冷的天气，在冰雪融化之后，就是泥泞的。但那种泥泞，它既是贫国的将号，又是一种希望——冰雪已经融化，春天即将到来。
看，文章靠