大约一小时后，我们终于走到路的尽头，前面空了一大片，原来这具黄肠题凑的整体构造是外方内圆，似乎暗合古人天圆地方的宇宙观，中间的黄肠木围成一个空心的圆柱。

一帘八面披风的帐子，色如初雪，轻若烟霞，像一只倒垂的巨大花瓣，飘在那里，走到近处才发现，半空中有一根奇长的横木，首尾插入两边的黄肠木中，横木中间伸出一条黑色铁链吊着下面的雪帐，帐底堪堪触地。

透过无风自动的帐子，一口硕大无比的棺椁隐隐约约、断断续续地闯入我们的视野。

帐子两边各有一个圆形水池，池壁为黄，里面似乎原来贮有液体，现在已经蒸发干净，散落着十多只青玉做的野鸭和鸥鸟，皆口衔琼瑶，然泛波之景再不得见。

池旁各有一长形石台，左放琴、瑟、笙、管各一。

琴有七弦，前广后狭，通体黑色，上有流水断纹，龙池、凤沼各贴有一小块桐木，琴首刻“长决”两小字篆书。

我对古汉字一窍不通，它认得我，我不认得它，还是袁学姐仔细辨认出是长决二字。

古琴的漆有胎漆和表漆之分，胎漆有鹿角霜、瓦灰、八宝灰，其中八宝灰是将白玉、翡翠、玛瑙、金、银、砗磲、绿松石、珍珠、红珊瑚等碾成细粉，掺于鹿角霜中与生漆合成，一遍遍地刮到琴身上，细细打磨，直到琴面平整无刹音，然后再髹表漆，这样制出来的琴面色彩斑斓，琴音也带有金石之声。

袁学姐站在琴前，低着身子，右手拨弦，左手按弦，右边手指抹、挑、勾、剔、摘、轮，左边手指吟、猱，绰、注、撞，三音俱现，龙吟细细，万壑松涛，水光云影，春风澹荡，遗思太古，听得我们仿佛忘记了身在何处。

瑟有二十五弦，由整木斫成，通体琥珀黄，瑟尾刻“余悲”两小字篆书，瑟本有五十弦，据传黄帝曾令素女鼓瑟，悲思难止，便断二十五弦，传二十五弦。

右放鼗、鼓、柷、敔，其他人于音乐并无特殊爱好，所以对这些品相上乘的古代乐器并不怎么上心，连爱拿东拿西的关山冷也只是看看就放下。

绕到帐子后面，一个满布尘埃的铜炉立在那里，有半人高，通体暗金色，上雕刻龙、凤、龟、蛇、鸟雀各一，互相追逐，栩栩如生，我打着强光手电从镂空的细网里照进，里面还遗着黑色积烬，大约是当年焚香燃尽后留下的。

铜炉后面还有青铜乐器，钮钟一套十七件，挂在铜架上，合瓦形状，钟顶有长方形的竖环铜钮，上饰饕餮纹，篆间共有乳钉二十八，每面各十四，隧部有三个环形逐绕夔龙纹饰。最高的有四十多厘米，矮的二十多厘米。架子上爬满铜绿，钮钟却很是完好，散发着暗沉沉青金色光芒。

甬钟一套十五件，内空，衡有圆孔，甬部上、中、下刻划三组蟠螭纹，环绕一周网格纹，正、背面各有枚二十四，一组六枚，每面两组，旋、舞、钲、篆、鼓正面均饰如意纹。

句鑃一套十三件，弧形口，扁方形实柱体柄，两侧尖锐，阴刻篆文“武帝元年乐府工造”，并另刻“一”至“十三”编码。

金教授在一旁啧啧称奇，“这些乐器品相绝佳，几无锈迹，工艺精湛，既有年代，又有编号，在整个国内都很是罕见。”

我道：“看来这些都是皇帝生前珍爱之物，不然也不会放于此。”

“对我们有什么用呢，只能看，拿又拿不走，世间最痛苦之事莫过于此。”关山冷一脸无奈。

四处看过也没什么好拿的明器，我们撩开帐子一角依次走了进去，里面的空间很是不小，一张巨大的汉白玉棺床摆在中间，四角皆挂有犀角、象牙饰物。

帝棺便陈列于上，比后棺大一倍之多，表面全是紫泥，像四堵并联的墙壁。

我们各自拿出一把工兵铲，锋锐的铲头用来刮这再合适不过，金教授让仔细一点下手，蹲在棺床上，手中的工兵铲倾斜着将足有几寸厚的紫泥一点点刮落，一具朱地彩绘大椁露了出来。

手电的光柱打在上面，颜色如新上，光彩流离，夺人眼球，正对着我们的是一幅夜景，画中只有两人，一男一女，所绘正是“帝后乘月图”。

纵然时光流逝，千年之前的那个夜晚还如此鲜活的让人仿佛置身其中。

月华如水，夜色空明，一处宫殿外，四周再无旁人，他们穿的不过是简素衣裳与普通人家并无不同，女子云鬓微乱，长发如瀑，身上系了一件水月披风，脚下罗袜生尘，许是被男子匆匆叫醒，未曾打理，便出了来，身后各放着一琴一瑟，未知不是“长决”、“余悲”，素手纤纤，冰肌玉骨，与男子并靠坐于台阶之上，脚下宫殿重重，