不管是哪种声音艺术，都离不开伴奏。

无论是评戏、越剧、京剧，就连去KTV唱卡拉ok都是如此。

而京剧的伴奏，则是全靠锣鼓和京胡。

京胡的伴奏用拉、衬、托、带、补、垫各种技巧把伶人的演唱托住，使伶人的演唱生动、悦耳、受听。

高明的琴师裹着角儿的唱，俗话说傍的特严，角儿唱着就极为舒服。

也就说琴师拉的旋律有时是双的，把伶人唱的戏衬托的很丰满。

有些缺乏戏台经验的伶人，会把琴师拉的旋律也唱了，这其实就是所谓的费力不讨好。

无论是此时正在戏台上的程小楼，还是柳凤英的专属乐师团队，都是身经百战非常有经验的梨园中人。

程小楼绝对干不出那种抢人家琴师饭吃的事情，而琴师在看了戏本后，也定会将台上的程小楼托的稳稳当当，伴奏完全是傍着他走。

由此也说明了一个好的班底，其重要性。

虽然是第一次跟现场的乐师合作，但他们都把程小楼托的非常稳，后者唱起来也非常舒服。

丝毫不需要考虑锣鼓点和京剧伴奏上的问题。

程小楼一人分饰两角，用优雅婉转的程派“游丝”唱法唱完第一段王宝钏的词后，又迅速切换道薛平贵的角色，跟着伴奏继续唱道：“这大嫂传话太迟慢，武家坡站的我两腿酸。下得坡来用目看，见一位大嫂把莱创，前影好像王三姐，后影儿好像妻宝钏。本当向前扣妻唤，错认了民妻礼不端。”

唱完薛平贵的词后，程小楼便开启了薛平贵和王宝钗来回切换的对话模式。

薛平贵：大嫂请了！

王宝钏：军爷敢是失迷路途的？

薛平贵：亦非失迷路途，乃找名问姓的。

王宝钏：有名便知，无名不晓。

薛平贵：王丞相之女，薛平贵之妻，王宝钏。

王宝钏：王宝钏？

薛平贵：正是。

王宝钏：军爷与她有亲？

薛平贵：无亲。

王宝钏：有故？

薛平贵：非故。

王宝钏：你问她做甚？

薛平贵：我与她丈夫同军吃粮，托我带来家书，故而动问。

王宝钏：军爷请稍站。

薛平贵：请。

王宝钏：哎呀，且住！想我夫妻，分别一十八载，今日才得书信回来，本当向前接取，怎奈衣衫褴褛。若不向前，书信又不能到手！这？这便怎么处？我自有道理！啊，军爷！

薛平贵：呃。

王宝钏：要见王宝钏，与你打个哑谜，你可晓得？

薛平贵：略知一二。

王宝钏：远？

薛平贵：远在天边，不能相见。

王宝钏：近？

薛平贵：哦！莫非就是薛大嫂？

王宝钏：不敢，平贵之寒妻。

薛平贵：哎呀呀！来！来！来！重见一礼。

王宝钏：方才见过礼了。

薛平贵：有道是礼多人不怪呀！

王宝钏：好个礼多人不怪。军爷拿书信来。

薛平贵：请稍待！哎呀且住！想我离家一十八载，也不知她的贞洁如何？我不免调戏她一番，她若守节，上前相认。她若失节，将她杀死，去见代战公主！

说到这里，程小楼又唱了一段西皮流水，“洞宾曾把牡丹戏，庄子先生三戏妻。秋胡曾戏过罗氏女，平贵要戏自己的妻。弓叉袋内把书取！”

之后他继续一人分饰薛平贵和王宝两角继续对话。

王宝钏：书信呢？

薛平贵唱道：“我把大嫂的书信失。”

王宝钏：书信放在哪里？

薛平贵：弓叉袋内。

王宝钏：敢莫是不要紧的所在？

薛平贵：要紧的所在。

王宝钏：为何失落了？

薛平贵：想是中途打雁失落。

王宝钏：打雁做甚？

薛平贵：打雁充饥呀。

王宝钏：想是那雁儿，吃了你的心肝不成么？

薛平贵：大嫂，一封书信，能值几何？何得开口骂人呀？

王宝钏：有道是：为人谋而不忠乎，与朋友交而不信乎，失落人家书信，岂不令人痛乎呀？

薛平贵：哎呀呀！真不愧大家之女，开口就是文呐！大嫂不必痛哭，书信上面的言语，我还记得几句。

王宝钏：哦，是了！想是我丈夫带来安家银子，被你尽心花费。书信拿不出来，可是么？

薛平贵：不是的！我那薛大哥，在那里修书，我在一旁打点行李，偷看几句，故而记得！

王宝钏：如此说来，你是有心失落的了！

薛平贵：呵，我若有心，也不失落你的书信呐！

王宝钏：站远些！

薛平贵呵呵呵几声唱道：“八月十五月正明。”

王宝钏：住了，军营之中，连个灯亮都无有么？

薛平贵来了句“全凭浩月当空”后，又开口唱道：“薛大哥在月下修书文。”

这一大段对话虽说是程小楼一个人在台上分饰两角，快速在薛平贵和王宝钗之间进行角色切换。

但他的每一次进行转换，无论是言行举止，