进入21世纪后，电影票房的收入，在电影总体收入中的占比会越来越降低。

而周边收入，则会逐渐成为电影后期收入的主力。

以动画电影著称，主攻青少年市场的迪士尼，就是这种变化的最大得利者。

类似的，还有拥有变形金刚版权的孩之宝。

到了后来，更产生一种拍电影就是为了卖周边的歪风邪气。

这虽然有点儿夸张，但是，周边收入的重要，却是不可厚非的。

制片商们可以允许知名导演和超级巨星们染指票房和DVD有关的收入，却绝不会允许他们染指其他周边的收入。

其重要程度由此可见一斑。

而《哈利波特》系列，更是如此。

夏洛特现在，就瞄准了这里

罗琳的小说本身，体系最完整，想象空间也最大，可是却很难产生太多周边收入。

毕竟，无论是魔杖还是霍格沃兹的校服，光靠脑补，可是没法将其做成真实的物品的。

只有将其影像化，才能开拓出周边市场来。

而影像化，又有高低之分。

最好的，当然是像夏洛特原本世界的《哈利波特》系列那样，按照原著制作出品质精良的真人电影。

这是推广效果最好的方案，但同时也是成本最高，最费时费力的方案。

其次的，就是动画化了。

这方面，玩的最熟练的，得数日本方面。

岛国的动漫产业非常发达，他们有非常成熟的原著漫画-电视动画-真人电影三级跳结构。

每跳一级，作品的影响力就会扩大一圈，同时周边产品的范围也会越来越广。

到了21世纪第二个十年，中国方面在IP开发方面，也逐渐学会了这一套。其中玩的最熟练的，同样是某个南极生物。

至于美国，虽然文化产业同样发达，更有DC和漫威等历史悠久的漫画产业巨头存在，但他们对画质比较低的电视动画一块，重视程度却比较一般。

即使几乎每个有点儿名气的超级英雄都有动画版本存在，但影响力却都比较一般。

然而，这并不是说美国的电视动画产业就不赚钱。

事实是，每一部能够在美国电视台上播放的电视动画，几乎都跟其他的长寿美剧一样，一播放就是几季甚至十几季。

一季基本就意味着一年。

这期间，相关的周边收入，甚至会超过很多真人电视剧集。

动画片嘛，卖周边自然比真人版的要更容易。这点看迪士尼在电影周边市场上的大杀特杀就可以了。

至于为什么美国的电视动画产业一直声名不显，夏洛特觉得，可能与美国的电影产业太过变态有关。

没办法，为了美元，好莱坞的编剧、导演和制作人们，几乎一年到头都在琢磨有什么适合改编成电影的作品。

毕竟，有原著打底，改编作品的安全系数是远大于纯粹的原创作品的。

这是一个很让人无奈的现实。

而更让人无奈的是，因为好莱坞从业者们那鬣狗一样变态的商业嗅觉，导致北美本土的文化作品，无论漫画也好小说也好，往往还没有来得及进入制作电视动画的阶段，就直接被好莱坞买走了。

也就是说，美国过去强大的电影产业，直接挤压了电视动画产业的生存空间。

在美国，正常的IP开发流程变成了原著-电影-电视动画，也就是说，只有经历了成功电影的加成之后，为了进一步开发周边市场，才会有电视动画。

这方面，有很多例子

《星球大战》前传之后，产生电视动画版的《克隆人战争》和《义军》系列；

而《驯龙高手》，也是在电影成功后，诞生了相应的电视动画版本……

所以，在北美，不经历过电影就电视动画化的文化IP，并不是特别多。

一般的电视动画，除了少部分真正意义上的原创作品，要不是技术原因或者风格原因难以电影化，就是因为电影版权暂时没有谈妥。

这其实是个时间差问题，而不是说北美的电视动画产业不赚钱。

夏洛特现在要打的就是一个时间差。

知道原本世界走向的他，了解《哈利波特》系列成功的可能有多大。

如果现在他能直接拿下电视动画版的版权，就可以直接用自己独有法术与技术相结合的手段，用较低的成本，做出一部质量很高的电视动画来。

而且几乎可以跟原著同步上市。

这样不但可以快速推广作品，同时也意味着在《哈利波特》系列电影化之前，相关的周边产品的利益，都会被握在他的手里。

毕竟，就像之前说的那样，单靠罗琳的文字，是没法把很多周边产品具现出来的。

而动画却可以。

更秒的是，因为有罗琳的原著，做成电视动画，剧本方面几乎不用太考虑电视动画因为时长足够，基本可以完全遵照原著，甚至不用像电影版一样压缩剧情；

甚至于，再偷懒一点，他可以直接让罗琳做动画的编剧。

反正在电影化之前，罗琳的时间还是比较空闲的。

而等人皮书改造完成后，动画化的具体过程，也不用牵扯太多的精力夏洛特只需要盯好人物设计与场景设计就好了。

也就是说，改编《哈利波特》电视动画版的事情，并不会牵扯夏洛特太多的精力。

他依旧可以按部就班拍自己的电影。

而这期间，《哈利波特》系列的动画和周边收益，都会落入他的口袋。

即使罗琳成名后，可能会提出修改